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花鸟画是我国传统绘图的紧迫构成部分，以鹰为题材的花鸟画又是历代花鸟画中的紧迫实验之一。传统的以鹰为题材的花鸟画，历史可谓久远，早在唐代大诗东说念主杜甫的《画鹰》诗中“素练饱经世故起，苍鹰画作殊。㩳身念念狡兔，回避似愁胡。”即是对画家画鹰的具体描摹。

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五代时驰名的花鸟画家徐熙有《桃花鹰图》传世，宋代花鸟画家赵子厚的《花草兽类图》中有多处对鹰的描摹，明代驰名花鸟画家林良更以画双鹰见长，另一位驰名花鸟画家吕纪的《鹰鹊图》把鹰傲然不驯的形势形容得大书特书，近当代绘图众人高剑父、徐悲鸿、吴作主说念主皆有画鹰的佳作传世，而李苦禅更把水墨画鹰推向了一个新高度。总之，画鹰在我国的传统绘图中可谓源源而来。翰墨当随期间，如何秉承阐扬这一传统绘图题材，后生画家吕伟杰先生在这方面作念了有意的探索，并得回了可喜的设立。

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先生画鹰主要接纳了工笔重彩画法，从他对鹰的具体描摹中，可看出传统工笔花鸟画对他的影响，他对鹰的肢体，羽毛进行了层层渲染，既加多了翰墨的脉络，又加剧了体积感，使得他笔下的鹰更齐齐整整。造型天真的其另一个特质，他一改传统画鹰侧面较多的习尚，画了大批正面的、俯瞰的、翱翔的、欲飞的鹰，如《腾》与《凌风破浪》，《会当越过》和《英杰志壮六合间》等，均体现了作家不雅察活命阐扬活命的能力。

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先生画鹰的特质之三是加大了配景的描摹力度，传统画鹰配景频频尽头苟简，罕见是水墨画鹰，多留大片空缺。而先生的鹰，或屹立在丛山高山之上，或搏击于江河波澜之间，或翱翔在风靡云涌之中，加多了画面的视觉恶果，同期也可看出作家对山水描摹的功力来。他在构图上耀眼于画面，眺望有声威，近看有翰墨，构图尽头饱和，配景是雪域高原、空山烟云、鲸波怒浪等。在《圣境》里一雄鹰立于群山之巅，迢遥雪峰赠给，烟云浩淼，较好地抒发了作家的创作意图。

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新材料新技法的专揽，是先生画鹰的又一特质，在《惊涛》这幅作品中，先生大批专揽了岩彩和西画形势，使画面产生了颜色斑驳灿艳的好意思感，《雄踞》中作家用工笔技法画鹰，石壁则以岩彩绘之，使画面产生了一定的新意，可谓有意的尝试。在《高见》中，先生用传统绘图色调作念配景，近景石头、松树以意笔绘之，而鹰则用工笔白粉绘之，使得通盘画面古典焕发，得回较好的恶果。

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如何使鹰的造型愈加天真准确，在配景的处治上如何加强境界和空间感，使配景和鹰愈加长入，罕见在西画形势与岩彩的使用上，如何使画面愈加和洽，仍将是其悉力的指标。让传统绘图题材在新期间产生新面貌，将是一个艰深的探索学习历程，先生既然已跨出了一步，降服他会百丈竿头更进一步，创作出更好的作品来。

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